京都の立命館大学映像学部にて、4月25日、「映像と地域活性化」をテーマに
映像産業の第一線で活用している人たちによる講演がおこなわれた。アニメ関連では、
『Wake Up, Girls！』や『かんなぎ』、『らき☆すた』などでアニメと地域活性化を牽引した山本寛監督と、
アニメによる聖地巡礼現象を広く世に広めた柿崎俊道聖地巡礼プロデューサーが、映像業界からは
ロケ地の久慈市をはじめ東北の地域振興に大きく貢献した『あまちゃん』の訓覇圭プロデューサーが登壇した。
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この柿崎氏の言葉を受けて登壇したのが山本寛監督。13年度末の劇場映画公開から14年度の
冬クールにわたりテレビアニメを展開した『Wake Up, Girls！』（以下、『WUG！』）の原案・監督だ。
同作は企画段階から、仙台を中心とした東北地域の振興を意識して制作がおこなわれ、同地域を
中心に東北各地域で緻密なロケがおこなわれたことで知られる。
山本監督がシリーズ演出を務めた『涼宮ハルヒの憂鬱』や第4話まで監督として携わった『らき☆すた』は
昨今のアニメ作品の聖地巡礼を広く世に示した。また、その後、同氏が株式会社Ordet設立後に
監督を務めた『かんなぎ』なども聖地巡礼がおこなわれた。
このように山本監督は、アニメの聖地巡礼に深く関わりのある数々の作品に携わったという意味で、制
作者の目線で聖地巡礼現象を目の当たりにしてきたということになる。

まず冒頭で、アニメスタジオが実際の場所をモデルにアニメ制作に取り組み始めた背景が語られた。
山本監督によれば「リアリティ」を追求してとのことだったという。
アニメは、背景をつくりあげる上で美術設定を示す必要があるが、ビル一棟、道一本の設定をつくるだけでも、
非常に大変なのだという。たとえば電柱。一見簡単に見えながらも、美術設定がロケ無しに
設定のみを提示すると背景担当が描いてくる電柱には、電線が抜けているという場合もあったという。
また、塀の高さが異常に高くなっていたりということも多かったと山本監督。
このような現状を鑑み、当時在籍していた京都アニメーションが元請けをはじめた際、アニメを
そこから変えていこうと方針を固めていったとのことだ。ロケハンで写真を集め、それをもとに背景を
描いていくという流れの確立だ。これは『フルメタルパニック? ふもっふ』や『フルメタルパニック! The Second Raid』
そして『Air』の時代から既にはじめていた。
つまり、この頃から、現実に即したリアルな設定をアニメ作品に反映させようとしてきたのだ。
原作者にまず、どの場所を想定して作品づくりをしたか確認し、その場所を実際に作品内に取り入れていくことにした。
山本監督はこれを「原作準拠の原則」と説明。原作に可能な限り忠実にしようとすることで
「あたかも現実のその世界にキャラクターが息づいているという疑似体験をしてもらいたい」との考えのもとに取材を増やしていくことになったのだ。

『涼宮ハルヒの憂鬱』のときまでは、聖地巡礼を意識しながら取材することはなかったとのこと。
同作の場合もSOS団が待ち合わせる場所や、朝比奈みくるがキョンに自分の正体を明かした場所などを
忠実にロケハンで写真として捉え、それを背景におこしてきたのだという。

だが、ここで予想外なことが起こった。兵庫県在住の友人から山本監督にメールが来るようになったのだという。
兵庫県西宮市甲陽園周辺を見知らぬ人が数多く訪れるようになったという報だ。
とりあえず、「それ、俺のせいだゴメン」とあやまりながら、作品の舞台の背景には普通の住宅地も多く、
モデルとなった高校にいたっては普通の住宅地が並ぶ小高い丘のうえの学校であるが故に、
ファンが押し寄せるという状況にあせりを感じたという。ここまでの反響を想定していなかったのだ。

このような中、次作にあたる『らき☆すた』を構想するにあたり、若干の方向修正をしたという。舞台となる鷲宮で
それぞれの登場人物があつまる場所は、その場所にファンが来ても不自然でない場所を選ぶようにしたという。
そこで選んだのが鷲宮神社だったのだ。神社であれば、人が写真をとってもなんの不都合もない。
また駅前なども集合場所になることを想定した。
ただ、この際も地元との連携は考えてはおらず、「あくまでも迷惑はかけない」という意識で、これらの場所を
選んだとのこと。当時は、事実上のシャッター商店街のような街並で写真を撮っていったのだが、
そのときはじめて、「この閑散とした場所にファンが集まって街が賑わえばいいね」という発想が作り手の中にも生まれたとのことだ。

（抜粋。>>２につづく）
http://animeanime.jp/article/2014/05/10/18621.html